电影中女性的脚色自古以来就有很大的变化，所以我们可以从配角(男转女)的转变和脚色阶层的反转(男优女优)来解释电影。如果纯评论辩论女权主义，那就太无聊了。今天，我们应该在电影中穿上失控女人的脚的颜色！
《我鄙视你家的预兆》(2010)
《我鄙视你家的招牌》是1978年的先锋派电影，2010年再次翻拍。原版重要小说新版被三个打手围一个警察减，一个女配角下乡暴力调整身心。一个月后，女配角吃了金刚钻药丸，沉回发明领域把大家捞了回来，以眼还眼，让当时的打手们所做的一切工作更有收获！
改造的方法包括:将使用凯迈拉记录女配角性侵过程的暴民暴露于自然，让家禽窥视、侵入、破坏暴民的身材；强行把腐败的液体喂给当时把头压在土火里的二号乌合之众，打破和破坏了男人面临伤害时的阴刚气质，迫使他的内心带上了阴柔的特质；甚至间接颠倒女权，把木桶插回暴民探索较少的后院，对准智障暴民的头骨，扣动扳机一举两得。
小说《我鄙视你家的招牌》在电影中提升了女性脚色的竞选力量，在新塑造的电影中用暴力做标记来抽象女性。过去十年里被禁的许多电影都把那部电影归为一类。把那部电影看做禁片的人大概是怕有一天会招惹龙虎，不小心招惹了母刃。
《比我还杀》(2003)
顾名思义，就是杀死比我还失落的人。昆汀利用埃尔桑的空间将黑玛·瑟曼塑造成一个女英雄。为了报复她的辛苦，她杀了全世界背他的人只是为了传播自己的公理，每次都是一对一，有5个，10个，15个问题。
女权主义者诺布瓦曾经说过:“我们不是女人，我们正在逐渐成为女人。”只是说明女性在两性之间，时间久了就变得强大了，因为她们不能主动争夺自己的权力，大部分时间都是男性的支持者。在《比我还杀死神》中，我们看到赫马瑟曼被我困住了(男的意思)，但在经历了所有的魔法困境后，她沐浴在旧血中，女人一个接一个的做出女人的决定，她们已经把所有的男人抛在了身后。
雪国列车
ti-I-Da-优雅排列一直喜欢挑起各种分歧，更喜欢驯服奇形怪状的外表！她在电影《雪国列车》中扮演的梅森确实是一个男性，但在《蒂达》中她被改变和拆解后，充满了神秘和冷酷的官员抽象，这超出了不雅的形象。台湾的每一个肢体，每一句话，都在颤抖，无力。为了保护一整天，秩序从来都不是硬的。
“广告”
有些女人不能惹，生气的绅士不能惹！紧张的紫龙扮演一位单身母亲，她的爱女在《广告》中被暗杀。标题看起来像是一部冷静而又情绪化的剧，并没有带出全部的杀伤力。只要没有舒服的压迫感，随着剧情发展到最后，就知道所有的策略都被接手了，都在老公的策划之下。人们不禁会想:你们这些孩子也在和那个生气的老母亲打架！
原来是通读原文让“女权”这部电影有一个简短的熟悉感，但是越读越写...但是对于如何定义女权主义这个话题，确实没有完整的答案。可以从几个圈子开始？狭义的女权主义电影的特点是女性不雅，或者说是女性导演导演，更深刻一点的是女性自己挖掘，或者说是被男性的“到来”所束缚
《孤独女孩的抱怨》(2009)
《孤独少女的控诉》是一个异常特殊的产品，来处理原文章的中心。因为那个脚色是“女人”，她其实隐藏在一个女生的身材里，和世故的女人自己的身材不一样。配角伊莎贝尔·普什弗曼(Isabelle Push Furman)将天真无邪的部分视为利器，从中犯下不雅、看不懂图像罪；所以，谁说狠毒的女人一定有蛇蝎美人的面？
蓝色茉莉(2013)
《蓝色茉莉》让凯特·布兰切特凭借精湛的演技获得奥斯卡最佳女配角奖。凯特在片中的表现也不可避免的处于失控状态。
最初，凯特住在纽约，过着淑女般的生活。虽然一直很清楚她老公是个到处撒种的纨绔子弟，为了享受赔钱的职业，他只睁开眼睛，却突然发现老公的钱都被骗了，他才知道自己老公竟然骗了凯特mm夫妇的钱。最后他也只能来mm家分开后疗伤了。看的时候很快就追上了一个黑马王子。金富帅的凯特，完全硬生生地顶住了，却没有读懂粗犷的成分去面对他。她不得不每天发明新的配料来欺骗世界。
剧中，凯特每天都在生活，但在她的理想中，她仍然顽强地生活在自我觉醒的道路上。她找了个牙医帮她打造自己的室内方案，基本上是当代自力更生女性的代表。因为男方几次让凯特跌入谷底，又因为男方凯特有能力离开解体边缘，重新开始自己的事业，突破了男性的威望，揭示了女性战胜了一切自立的特点。
不时雕刻(2002)
1929年，凶僧吴亚·沃夫写了《我的房间》一书，打开了女性探索自身立场的大门，而《时刻版画》则以凶僧吴亚·沃夫的小说《达洛维女人》为小说设定，将三个时期受困惑女性启发和束缚的小说联系起来。三个女人都一样，都是为了逃避共同的事业，因为抛弃了自己的人而死。被困在一个保守的女主身上会让他们付出金钱，最终必然会用不同的方法来救赎自己。
坏老板(2011)
珍妮弗·安妮斯安排以荡妇老大的身份出现在影片中，除了把我作为每天制止性骚动的配角之一，并利用空档通过偷偷让他笑来不断拍摄性交自拍。虽然绝大多数不雅男应该认为老板这么多，为什么不做点什么，满足老板的需求是好员工必须具备的天赋，但珍妮弗·安妮斯整理出了鲁思容易抗拒的枷锁，确定了有多少人名列榜首。
四十七名游骑兵(2013)
菊花天风成土虱龙借不算爆发？！如你所知，龙珠需要找七个龙珠向召唤的龙借，他在片刻的悲伤后改变了！你跑得快吗？
好国家陷阱(2013)
詹妮弗·艾伦(Jennifer Ellens)和艾米·亚当斯(amy adams)在大卫·推进器(David O. Pusher)的镜头下扮演了两个极其猖狂的女人，只获得了奥斯卡表演奖。
詹妮弗在脚色上的胜利与她自身的气质有关，但她疯狂、歇斯底里，能捕捉到男人不幸外表的内心，真的很吸引人，很奇特。除了一些独特幽默的措施，她性感的身材装扮起来，完全被当成了武器。
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